Saturday March 15, 2014 a launch party was organized to celebrate the English translation of L'Enfant Penchée: the Leaning Girl. The party was organized by Steve Smith, publisher of Alaxis Press and translator of the album. The party was held in the International School of Comics in Chicago. About 125 people attended the party.
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Auction house Christie's will hold an auction of original comic artwork. This auction will be held in Paris on Saturday April 5, 20141).
Also two pieces by François Schuiten are part of the auction.
Expected price: 15.000-17.000 euros
Expected price: 10.000-12.000 euros
Nom du projet: Pavillon des mystères obscurs
Sujet: Un voyage au coeur des grandes enigmes obscures.
Un jeu d'ombres en noir et blanc où le visiteur fait appel à ses connaissances pour trouver la sortie.
Olivier Tissot
Les chemins obscurs sont parfois tortueux. Pour accéder à toutes les fonctions de cette parcelle de l'exposition il est demandé au visiteur qui rencontre des problèmes de fermer la fenêtre qui contient le pavillon, puis de le recharger. Le réseau ne se montre jamais aussi capricieux que lorsqu'il s'étend vers les contrées obscures inexplorées, où le mystère joue double jeu, empêchant l'aventureux de lever le voile sur l'inconnu. -Michel Ardan
Nom du projet: L'Aérogare
Sujet: Un édifice dont le sommet est pourvu de points d'arrimage pour dirigeables et de grues pour les remiser dans de vastes hangars individuels.
Eric Taminiaux
EN DÉVELOPPEMENT
Kraa is a trilogy comic book series by Benoît Sokal. In the first album of Kraa4) Sokal draws an somewhat wilde version of his friend François Schuiten. This character is architect of for instance a tower. The drawing of Schuiten can be found at page 63.
Les Coulisses des Cités Obscures is the name of an exposition of artwork by Francois Schuiten and Benoit Peeters in the BnF in Paris. To celebrate the remarkable gift made by François Schuiten and Benoît Peeters, the National Library of France organizes an exhibition from May 6 till June 15, 2014, in its gallery of donors 3).
As iconic representatives of the evolution of comics in the 1970s - 1980 François Schuiten and Benoît Peeters reveal their mysterious universe in No. 53 of À suivre in 1982, with the quest for Samaris. Unique in the comics series is that it is following cities and not heroes.
This exhibition presents the gift and pays tribute to this work that have become cult over three decades of publication. It evokes, among other themes, if present in Cities, the “secret” and “revelation.” From splendid originals, sketches and sketches boards and script writing folders unfolds this spectacular world apprehended through four major albums:
joined by the strange case of Mystères de Pâhry.
Download the flyer that BNF has made to announce the exhibition.
Evening at Bibliotheca Wittockiana with François Schuiten in discussion with Daria Schmitt and Romain Renard. The evening was held on March 28, 2014.
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Par Ouï-Dire is a Belgium radio program on La Première by Pascale Tison 1). April 3rd 2014François Schuiten and Benoît Peeters were guests of the program. The topic of this radio interview was the donation of the original artwork to several institutes like the King Baudouin Foundation.
Listen to the interview.
Monsieur,
Puis-je proposer ma pierre pour la construction de l'Expo?
En fait, ce n'est pas exactement une proposition de projet, mais un concept qui, je l'espère, aidera les autres participants à créer le leur. Vous pouvez en offrir l'usage à qui voudra bien s'en servir.
Toute l'information à ce sujet se trouve à cette adresse: http://site.altaplana.be/museum/
et un fichier “zip”, avec le musée au complet, se trouve à: http://site.altaplana.be/museum/zip/Museum9rooms.zip
le nom du fichier est museum9rooms.zip
Et, bien sûr, je suis à votre disposition pour répondre à toute requête d'information.
Bien à vous,
Christophe Compère
Oscar Frobélius
Organologue
Jury de l’Exposition
Interurbaine Obscure
Messieurs,
Ayant appris l’existence de l’Exposition Interurbaine Obscure, j’ai pris connaissance des projets existants, et là bien sûr aucune surprise, comme d’habitude la Musique est traitée comme un art mineur, que ce soit dans le projet de Sylvestre Saint-Roch où le modeste pavillon n°16 fourre-tout pompeusement appelé « Les Arts » doit peut-être réserver une petite place à la Musique ou pire encore dans le projet d’E Mabreson l’emplacement 16 « Pavillons Thématiques » accordera sans doute une minuscule alcôve dédiée à la création sonore entre les vins de Calvani et les multiples façons d’accommoder les pigeons.
Les pigeons comme toujours, ce sont les Musiciens.
Soyons sérieux, la place occupée par l’architecture dans nos Cités est démesurée et c’est pour le prouver que j’ai décidé de proposer une construction grandiose qui verra le jour, si vous me faîtes l’honneur de retenir mon projet, sans l’aide du moindre Urbatecte.
Passionné d’Antiquité, j’ai eu l’occasion lors d’une de mes tournées dans l’extrême Sud du Continent de visiter un vestige Romain « Le Coliseum » qui dit-on pouvait accueillir 100 000 spectateurs.
Subjugué par ce bâtiment qui dépasse de loin tout ce qu’on a pu construire depuis (exceptée bien entendu La Tour) j’ai relevé ses dimensions : il s’agit d’une ellipse d’un périmètre de 524m avec des axes de 156 et 188m, sa hauteur est de 48,50m et je me suis amusé à le dessiner comme il devait être à l’époque.
Pour faire taire les quolibets quant à ma supposée mégalomanie, je vous propose modestement de faire construire ce bâtiment en divisant ses dimensions par 25 afin qu'il puisse accueillir 100000/25= 4000 spectateurs.
Il va sans dire que ce Coliseum de dimensions raisonnables serait dédié à la Musique dans votre Exposition.
Voilà, vous avez tous les éléments en mains pour faire réaliser ce NEOCOLISEUM selon mes instructions.
Je vais maintenant me retirer quelques semaines pour mettre au point la deuxième version de ma “Toccata Universelle” qui fera, je n'en doute pas le bonheur des 4000 privilégiés qui l'écouteront lors de l'inauguration de votre Exposition dans le cadre majestueux du NEOCOLISEUM.
Messieurs les membres du jury, veuillez agréer l'expression de mes sentiments musicaux distingués.
Oscar Frobélius
Oscar Frobélius, revenu de sa retraite a été fort surpris lorsque il a visité le chantier de l’Exposition de se rendre compte que ses instructions avaient été suivies à la lettre….
En effet ce qu’il a par la suite appelé « une légère erreur de raisonnement » a entraîné la construction d’un édifice de 7m de diamètre et de 2 m de haut tout à fait inapproprié à l’usage qu’il voulait en faire : une salle de concert de 4000 places !
Rappelons pour ceux de nos lecteurs qui aiment rire sa « légère erreur de raisonnement »… /…
Oscar Frobélius
Organologue
Jury de l’Exposition Interurbaine Obscure
Messieurs,
Il y a des erreurs dont il faut savoir profiter. Mon Néocoliseum étant devenu suite à un fâcheux quiproquo un Minicoliseum, je vous propose de le transformer en un véritable temple de la Musique.
Installez donc à l’intérieur une de ces Bornes Sonores inventée par Axel Wappendorf, je vous fournirai un enregistrement (grâce à l’Inverseur Sonore du même Wappendorf) de la deuxième version de ma Toccata Universelle.
Imaginez la joie des visiteurs de l’exposition qui pourront ainsi apprécier dans un espace réduit de toute la grandeur de mon Art.
Je suis conscient d’ouvrir la voie de la modernité : dorénavant les musiciens n’auront plus besoin d’être présents pour jouer leur Musique.
Messieurs les membres du jury, veuillez agréer l’expression de mes sentiments musicaux distingués.
Oscar Frobélius
Nom du projet: Les Panoramas
3e PRIX
Ayant analysé les différents projets proposés pour la future Exposition Interurbaine Obscure, il m'est apparu qu'aucune attention particulière n'avait été accordée à la réalisation d'un Panorama Obscur.
Il n'est pas besoin de rappeler combien furent applaudi d'autres panoramas célèbres réalisés à l'occasion d'autres grandes expositions, comme celui de Michel Ardan pour l'exposition Interurbaine de Pâhry ou encore le merveilleux exemple du panorama des utopies lors de la dernière exposition Universelle à Hanovre.
C'est donc avec beaucoup de joie que je vous propose, messieurs, la réalisation d'un tel panorama qui sera réalisé dans le plus pur style et tradition propre au monde obscur.
Alex Willem
Messieurs les Commissaires,
je vous livre ci-dessous le courriel envoyé à MM. Peeters & Schuiten concernant le projet de reconstitution du mastaba sis au désert de Marahuaca :
Messieurs,
Ayant appris de source officieuse la rencontre inopinée (lors de la deuxième expédition dans le gouffre) du Dr, B. Loderer avec ses homonymes (Messieurs R. Koldewey, Th. Dombart, G. Martiny, W. Andrae et A. Moberg), ainsi que leur passionant entretien au sujet du mastaba, je me permet de vous signaler l'existence de documents susceptibles d'être versés au dossier.
Si l'opportunité se présente d'obtenir ne fût-ce que quelques croquis ou photographies, leur collaboration à la reconstitution de l'édifice serait confirmée et lèverait bien des doutes au sein du département archéologique de l'Université de Genova.
Si vous le jugez nécessaire, faites-moi connaître votre intérêt à ce sujet.
Je m'engage de mon côté à poursuivre les investigations de manière soutenue afin d'obtenir de rapides résultats.
Meilleures salutations !!
Christian Muller
Monsieur,
Avec l'aval de M.Peeters, voici quelques croquis et relevés d'assez mauvaise facture…
Ils auraient été le fruit d'un (ou de plusieurs) entretien(s) entre MM. R. Koldewey, Th. Dombart, G. Martiny, W. Andrae et A. Moberg (dont je vous parlerai plus en détail ultérieurement si vous le désirez… je dois ménager mon indicateur et ne pas l'assaillir de trop de questions pour l'instant et vérifier un tant soit peu ses dires… ) et le Dr B. Loderer.
A l'instar d'Ardan ayant rencontré M. Vernes, le gouffre de Marahuaca aurait ainsi généré bien plus de “connexions” que l'on aurait pu l'imaginer… (Ce qui expliquerait …en partie, le décalage de temps entre le gouffre et la surface du Continent)
Si ces croquis, de pure interprétation mais conforme aux résultats des fouilles seraient authentiques, ils révéleraient que le mastaba, aux temps antiques du Continent, aurait été caché, parce que recouvert d'un gigantesque ziggourat.
Bien à vous!!
Christian Muller
Messieurs les Commissaires,
Je n'en reviens pas encore moi-même !!!
Je vous résume la situation :
ayant timidement entrepris mon investigation (suite à une information officieuse d'une rencontre de Benedikt Loderer avec quelques uns de ses pairs dans le gouffre de Marahuaca), j'obtins de mon indicateur quelques relevés des fouilles réalisées par les cinq archéologues autour du mastaba, (ainsi qu'un croquis de chacun y allant de son imagination quand à l'aspect originel de ce que devait être l'énorme ziggourat), j'étais loin de me douter des proportions que cela allait prendre…
Aujourd'hui, je pense avoir la preuve irréfutable que Benedikt a bel et bien visité le monument et, je vous le donne en mille… en parfait état !!
Ah… dommage que l'Echo des Cités ne soit plus… car M. S. Sainclair aurait à coup sûr couvert l'évènement ! (peut-être “La Lumière” sera-t-elle intéressée par le scoop…)
Ci-joint vous trouverez quelques photographies (d'Ardan? je n'en ai pas la preuve…) qui devrait aiguiser votre curiosité, ainsi qu'un portrait de la mystérieuse et jeune archéologue prénommée Magdalée…
D'avance je suis curieux de voir la réaction au sein du département archéologique de l'Université de Genova. Peut-être que la Presse sera la première à vendre la mèche…
Bien à Vous !
Christian Muller
Monsieur,
Je m'empresse de vous faire parvenir un document étonnant (qui devrait définitivement faire taire les mauvaises langues, particulièrement celles au département archéologique de l'Université de Genova).
Il s'agit à première vue d'un procédé encore mal connu mais qui permet de reproduire assez fidèlement l'itinéraire suivi par les 7 archéologues.
Mon indicateur m'affirme qu'il lui a été remis il y a quelques mois par la jeune personne dont je vous ai parlé dernièrement et qui semble être l'instigatrice de l'expédition à laquelle Loderer fût convié lors de sa seconde descente dans le gouffre avec Ardan (étrangement absent lors de ce périple, il aurait certainement été fasciné par les moyens photographiques employés… Il aura préféré un entretien avec M. Vernes semble plus que probable…)
Bien à vous!
p.s : ce procédé se nomme Quicktime VR… vous trouverez au cas où vous l'ignoreriez des informations à l'adresse suivante : http://www.apple.com/quicktime/products/qt/overview/qtvr.html
Christian Muller
Bonjour,
Je vous félicite pour l'idée de l'Exposition Permanente Interurbaine Obscure. J'ai enfin réussi à lires en français les projets, qui sont tous plus intéréssants les uns que les autres.
Il m'a semblé tout de même qu'il fallait la remplir; car de nombreux projets sont pour son organisation et il en faut évidement.
Je vous soumet donc humblement mes deux propositions ci jointes.
Neiluje M.
Bonjour, mon premier projet est un hommage rendu à un personnage des cités (entre autre). En effet Pierre Sogol, dit le père Sogol ou le professeur Sogol, est un personnage qui a marqué les esprits.
Comme on a pu le lire dans L'Echo des Cités il est intervenu publiquement pour donner son avis sur le cas du petit Bogdan : “Il s'agirait d'un cas typique de mémoire du futur : l'enfant se serai souvenu de sa vie ultérieure, avançant sur ces propres traces…”. Il fut cité à mainte reprise comme philosophe.
C'est à lui que l'on doit également l'exploration du Mont Analogue qui c'est faite avec quelqu'un de ces amis (ceux n'ont pas fui avant le départ) à la suite de ces recherches et de sa rencontre avec une personne qui avait passé une annonce dans le journal (mais dont je n'ai plus le texte en tête) et qui fit lui aussi parti de l'expédition; lors de laquelle, il me semble, qu'a été découvert quelques spécimens de chevaux qui depuis ont disparu de l'île. Leur arrivé et leur passage par Port-des-Singes fut une découverte tout aussi grande.
J'ai donc pensé qu'une statue lui serai la bien venu pour honorer cet aventurier de l'esprit et de terres inconnues dont la méthode des bouts de papiers c'est avérée fructueuse.
Pour les grands et les petits
Une salle dans laquelle on arriverai par un (ou des) couloir(s) (suivant la configuration de l'exposition choisie); dans lesquels serai accroché au plafond des livres positionnés tel des mouettes qui battent des ailes lorsque l'on tire sur les ficelles qui pendent au niveau de leurs ventres (qui ici pendraient aux côtes des livres). Une sorte de mer de livre sortant du plafond et dont les vagues seraient animées par les visiteurs.
Des livres de tout âges pour tout les âges
La salle elle même serai un dédale de livres, il y en aurai aux murs et au sol; des grands, des petits, des minuscules, des moyens, des géants; des avec textes, des avec illustrations, des avec les deux séparés, des avec les deux mélangés; avec des histoires de toutes les cités et même d'ici et d'ailleurs; sur des sujets sérieux ou complètements loufoques; sur des personnes de Sciences ou des Arts (à part égale). Et si quelqu'un est assis entrain de lire sur le livre que vous voulez lire demandé lui juste ce qu'il lit ou demandez lui conseil pour vos prochaines lectures. Cette salle serai deviendra j'en suis sur un véritable lieu d'échanges interurbains peu commun.
Mais elle nécessite une précaution : d'enlevé ces chaussures qui sont serte adaptés pour le béton et le bitume; mais en aucune manière pour marché sur des livres. De plus le confort du lecteurs sera ainsi amélioré. Pour évité tout désagrément odorifique à la lecture, il faudra mettre en place un bon système de ventilation et y ajouté une vaporisation de senteurs tel que l'odeur de l'océan, de la forêt, de plantes aromatique … diffusée au gré du temps et des lectures.
Toute fois il y a deux interdits : déchiré une page pour gardé un souvenir ce qui serai manqué d'égard aux lecteurs suivants ; et pour les insomniaques et les indélivreables interdiction de lire à la bougie (le risque d'incendie est trop grand).
Nom du projet: Armilia - la visite virtuelle Bonjour, voici mon projet complété:
“Armilia ~ La visite virtuelle”
Bravo pour ce concours…
Arnaud Schreiber
A noter: Si vous téléchargez le contenu, certaines des pages ne s'afficheront pas en mode “local”…
Nom du projet: Globe Obscur.
Note des commissaires: La soumission suivante nous est parvenue dans des conditions assez nébuleuses, et tous nos efforts pour en corriger l'orthographe ont été vains. Le professeur A.Wappendorf, qui a déjà rencontré un cas semblable, s'est penché sur la question. Il a malheureusement été incapable de trouver la source du problème.
MWIRIE@PWHRY@RESEWUINTERCITES
MONSIEUR,
WURIEZ-VOUS L’OBLIGEWNCE DE BIEN VOULOIR FWIRE PWRVENIR LE MESSWGE CI-DESSOUS, WINSI QUE LES PHOTOS, WUX ORGWNISWTEURS DE L’EXPOSITION INTERURBWINE ?
MERCI.
SUJET: CONTRIBUTION DE LW VILLE DE PWHRY W L’EXPOSITION PERMWNENTE.
MONSIEUR,
WYWNT EU VENT DE VOTRE INTERESSWNTE INITIWTIVE, IL NOUS W PWRU OPPORTUN DE VOUS FWIRE PWRT DE NOTRE INTENTION D’WJOUTER NOTRE PIERRE W VOTRE EDIFICE. DWNS LE CWDRE DE VOTRE EXPOSITION, NOUS VOUS PROPOSONS D’Y INTRODUIRE - W VOTRE CONVENWNCE - LW REWLISTWTION D’UN DE NOS WRTISTES LES PLUS MERITOIRES. CE CHEF D’OEUVRE CONSISTE EN UNE GIGWNTESQUE MWPEMONDE DE NOTRE CHERE PLWNETE POSEE SUR UN SOCLE DE PIERRE ISSUE DE NOS CWRRIERES.
VOUS TROUVEREZ CI-JOINT QUELQUES PHOTOS DE L’OEUVRE SE TROUVWNT ENCORE EN NOS WTELIERS. FWITES-EN LE MEILLEUR USWGE.
BIEN W VOUS.
P.S.: SI POUR DES RWISONS DE MISE EN OEUVRE, IL VOUS EST NECESSWIRE D’WVOIR DES CLICHERS DU GLOBE SOUS UN WUTRE WNGLE OU SOUS UNE WUTRE LUMIERE, N’HESITEZ PWS W NOUS LE FWIRE SWVOIR.
Inconnu
Nom du projet: Une tour romaine?
Note des Commissaires:
Cette soumission est la plus étrange qui nous soit parvenue à ce jour. En vérité, n'eut été de l'affaire du Spitfire et des travaux du professeur Quint Stone, récemment publiés par l'Institut de Recherches Chronographiques d'Armillia, nous aurions d'emblée considéré la chose comme un canular. Même maintenant, nous avons encore des doutes sérieux…
Je désire dédier ce projet à mon cher ami Walter Benjamin, dont je cite le fameux passage suivant, tiré de “Angelus Novus”:
“Son support est tourné vers le passé. Là où une chaîne d'évènements apparaît devant nous, il ne voit rien d'autre qu'une catastrophe qui sans cesse empile ruine sur ruine et en jette les débris à ses pieds.
Il aimerait probablement rester un peu et assembler les morceaux; mais une tempête arrive du paradis, une tempête qui s'enmêle dans ses propres ailes et si forte que l'ange ne peut la disperser. La tempête le pousse inexorablement vers le futur auquel il tourne le dos, pendant que le tas de gravats devant lui monte jusqu'aux cieux.
On donne à cette tempête le nom de progrès”.
Simonetta Moro
Ceci est une histoire que j'ai receuillie lors de mon dernier voyage dans le temps. Tout est vrai! En voici la teneur.
Résumé:
Le Professeur T.W. Zilt vit en 2375, et il découvre sous le Colisée un cylindre métallique contenant des dessins datant de l'an 2000. Ce sont des plans pour la construction d'une nouvelle Tour de Babel qui devait être construite dans le cadre de l'Année du Jubilé. Apparemment, le projet a été abandonné, et les plans cachés là où ils ne risquaient pas d'être découverts, tout en demeurant conservés pour la postérité.
Ceci semble être le dernier essais grandiose de l'Eglise Romaine d'affirmer sa suprématie au coeur de l'Occident de l'époque.
Le choix du Colisée en tant que site de construction aurait placé la Tour au centre même de la ville de Rome, au point qu'on peut vraiment parler d'occupation. La Tour aurait réunie les différentes communautées de la ville sous la tutelle du Pape.
Ce plan totalitaire fut déjoué par le Groupe d'Action Pluraliste, qui réussit à détruire tous les documents afin de prévenir tout regain du projet. L'incendie qui raza Rome en 2085 fit le reste. Mais tout n'était perdu: les dessins mis à jour au Colisée demeurent la seule trace visible de cette Tour morte-née.
THE BABEL POSTLundi, 5 mars 2375
ARCHAEOLOGIE
Rome: une découverte surprenante jette une nouvelle lumière sur un chapitre relativement obscur de l'Ere www tardive. Les plans d'une seconde Tour de Babel sont découverts sous le Colisée.
Le Professeur T.W. Zilt nous explique comment il a fait cette incroyable découverte, après des années de recherches ininterrompues.
De notre correspondant à Rome,Ufetta Crymes.
U.C.: Professeur Zilt, commençons au commencement…
T.W.Z.: Oui, et je vais essayer d'être aussi clair que possible. J'ai toujours soupçonné que sous les ruines magnifiques du Colisée se cachait un secret qui, une fois révélé, mettrait tout le monde scientifique en émoi… Mais je n'avais pas de preuve définitive jusqu'à il y a quelques mois, quand j'ai finalement eu la chance de pouvoir travailler constament sur le site durant une période prolongée, mettant à profit mon congé sabbatique de l'Université de Vilnius.
U.C.: C'est à ce moment là que vous êtes venus à Rome sur la base de votre hypothèse.
T.W.Z.: Précisément. Je suis venu ici au début d'un chaud mois de septembre, en 2374, sans vraiment savoir ce que je devais trouver. Je n'avais qu'une piste fort ténue… Quelques vieux papiers d'il y a deux siècles, appartenant à ce qui furent jadis les archives de l'Etat du Vatican, mentionnant un project secret qui devait être réalisé pour maintenir la suprématie de l'Eglise Romaine. Bref, en avril 2375 j'avais fait mes premières découvertes significatives, sous les pierres du Colisée, où je creusais depuis mon arrivée. Je suivais les quelques indications de mes documents, et excavais dans la partie sud de l'arène, là où les conduits souterrains devaient se trouver. Presque par chance, après une longue journée au bout de laquelle mes assistants et moi n'avions trouvé rien d'intéressant – et notre foi commencait à vaciller – nous sommes tombé sur une chose qui semblait très dure et fermement insérée dans un des tuyaux. Poussés par la curiosité et gagnés par l'excitation, nous avons creusé autour du fragment émergeant de la terre durcie, pour trouver un cylindre métallique.
U.C.: Etait-ce un contenant?
T.W.Z.: Oui, et le contenu nous a coupé le souffle! Nous avons trouvé des rouleaux de papier datant, nous l'estimèrent plus tard, du tout début du premier siècle de l'Ere www. En fait, nous pouvons affirmer que les papiers en question remontent aux années 1999-2000. Ces feuilles, une fois déroulées, nous montrent ce qui semble être un plan architectural dont les lignes correspondent à la forme actuelle du Colisée. Au premier regard, je crus qu'il s'agissait d'un plan pour un Cirque. J'ai ensuite réalisé que j'étais dans l'erreur: c'était un plan pour une Tour, et de toute évidence apparemment une sorte de Tour de Babel, ainsi que les inscriptions le confirmèrent plus tard.
U.C.: Y avait-il une correspondance avec les documents des archives du Vatican que vous étudiiez déjà?
T.W.Z.: Précisément. C'était la preuve que je cherchais pour confirmer l'existence d'un plan qui devait être le couronnement des célébrations du Jubilé de l'An 2000. Ceci est la première et seule preuve que nous avons jusqu'ici de l'existence de plans pour la “Seconde Tour”.
U.C.: Mais pourquoi le Colisée, et pas plutôt un site à l'intérieur de la Cité du Vatican?
T.W.Z: Le choix du Colisée en tant que site aurait placé la Tour au centre de la ville de Rome, ce qu'on pourrait véritablement qualifier d'occupation. Cette Tour aurait réunis les différentes communautés de la ville sous l'autorité du Pape. N'oublions pas que le fameux amphithéâtre est situé exactement à l'extrémité opposé de l'axe qui traverse la ville et l'unifie avec l'église St-Pierre de l'autre côté.
[{ :dossiers:exposition_obscure_interurbaine:fig.2_st_peter.jpg?nolink |(FIG. 2 : apparence actuelle de St-Pierre).}}]
Plusieurs représentations de la Tour de Babel, notamment celles des peintres Flamands du XVIIe Siècle, par exemple, prennent le Colisée en tant que modèle. Est-ce par hasard? Ou est-ce plus qu'une intuition?
U.C.: Qu'est-il arrivé au projet, alors?
Apparamment, ce plan totalitaire a été déjoué par le Groupe d'Action Pluratiste. La venue du Troisième Millénaire créa non seulement une grande euphorie, mais aussi une certaine instabilité politique, dont les Pluratistes tirèrent avantage. Ils détruisirent tous les documents afin de prévenir une renaissance du projet. L'immense incendie qui ravaga Rome en 2085 fit le reste. Mais tout n'était pas perdu: les dessins mis à jour de sous le Colisée demeurent la seule trace visible cette Tour morte-née.
U.C.: Pouvez-vous nous décrire le plan en détail?
T.W.Z.: Le dessin montre le plan d'un édifice ovale, avec plusieurs niveaux concentriques. Il est très similaire au plan de l'Amphithéatre Flavius tel qu'il apparaissait à l'époque.
Le dessin est tracé à la craie rouge sur un papier jaunâtre, retenu par du ruban gommé sur un autre morceau de papier, de couleur plus pâle. Il est encore très bien préservé, même si il y a de sévères traces de moississure sur le second papier. Il y a de l'écriture autour de la circonférence de l'ovale, et nous avons pu la déchiffrer en grande partie. Les inscriptions parlent des différents niveaux de la Tour, qui correspondent aux différents âges de la Terre. Celui ou celle qui a conçu ce plan avait une connaissance poussée des périodes géologiques, et du mouvement des tribus humaines à la surface de la planète. Au milieu de l'ovale il y a une sorte de bassin, qui devait être rempli d'eau, au fond duquel on voit les structures d'une ancienne cité. Cela pourrait être une référence voilée à la mythique Atlantide, mais concernant ce point particulier nous manquons d'évidences.
Au coin inférieur droit, on voit comme une sorte de tunnel souterrain. Les caves de la Tour, la réflection de la partie au-dessus du sol C'était peut-être un bunker pour protéger les habitants d'une invasion ennemie, ou un dépôt de provisions ou de munitions. Ou peut-être un temple secret dédié à des cultes et rituels ésotériques.
Dans le coin supérieur gauche, nous avons une représentation d'une section de la Tour elle-même.
Nous croyons que la Tour devait occuper la totalité de l'espace du Colisée. Le dessin ne montre qu'une fraction de l'édifice, qui renforce la stratification des différents niveaux. Chaque niveau correspond à une période historique précise, commençant avec les habitations troglodytes, comme les cavernes et gorges, et passant par les périodes architecturales Romaines traditionnelles, telles que la Médiévale, la Renaissance, la Baroque, jusqu'au Vingtième Siècle. La tour aurait été un résumé de l'architecture Occidentale, un lieu commun symbolique pour tous ceux qui en aurait fait partie.
U.C.: A quelle taille l'estimez-vous?
T.W.Z.: Les plans montrent une Tour d'environ 500 mètres de haut, soit près de dix fois la hauteur du Colisée original. Elle aurait pu abriter peut-être jusqu'à 700.000 habitants. Les nouveaux matériaux et technologies de l'époque auraient permis cette hauteur remarquable.
U.C.: Qui était en charge des plans? Avez-vous des information sur l'architecte?
T.W.Z: Malheureusement, tous les dessins sont anonymes. Nous avons de bonnes raisons de penser qu'aucun des architectes majeurs du temps n'a touché à ce projet. Ce fut probablement une personne de confiance, certainement associée au Vatican. La légende did que le chef du projet aurait été un descendant direct de Phaleg, l'architecte mythique de la première Tour…
U.C.: Professeur Zilt, pourquoi croyez-vous que les dessins ont été cachés au Colisée, et non pas archivés ou placés dans un endroit moins exposé?
T.W.Z.: Où trouver un endroit plus sûr que le Colisée? Il était là depuis le 1er Siècle, et durera aussi longtemps que la Terre! Il a survécu aux attaques, aux barbares, aux cataclysmes: ceux qui ont caché le cylindre savaient ce qu'ils faisaient!
Notre interview prend fin ici, sur le regard rêveur du Professeur Zilt. Si vous désirez approfondir le sujet, nous vous invitons à lire son livre, récemment publié, “La Seconde Tour, une conspiration papale?”, Babel Press, 2375.
Remerciements particulier à Lana Bortolot pour avoir édité la version originale.
Published before on the internet site expo.ebbs.net
Welcome to the site of the Permanent Interurban Obscure Exhibit. We expect that your trip to the shores of Lake Nemo went well and that your stay will be most pleasant.
We are at the very start of construction, and our services are unfortunately still very basic. We hope that you will not fault us for this and will rather concentrate on our promise of grandiose things to come.
For the moment, only the Lighthouse of the World is fully operational, and we are temporarily lodging all our departments in its numerous stories. We suggest that you visit them one by one. Since the building is half a mega fathom high, the use of the lift is recommended. The device is entirely automatic, simply press the buttons.
At this early stage, the final layout of the exhibit has not been chosen yet. Projects are only beginning to be submitted, and all suggestions are welcome. If you have a proposal of your own, please do not hesitate to contact the Commissioners.
Build your own building at the expo grounds of the Obscure Interurban Exhibit. This building can be anything you want. Dedicated to an Obscure city or person. You view at the Obscure Cities, a connection between our world and the Obscure one. Everything is possible as long as the Obscure Cities is the subject.
When?
Starting 1 October 2000 until 31 January 2001
Where?
The Internet
Who?
Everyone who want to express his feelings about the Obscure Cities
How?
You can register your project at the Offices of the Obscure Interurban Exhibit. You have to tell us your name and the subject of your project. When you have finished your project you can send it to a member of the Offices and it will be published at the Expo grounds.
Rules?
the Jury holds the right not to publish the project due to offensive language, images, etc.
Prizes!
First prize: a limited poster signed by Schuiten and Peeters
Second prize: a signed book by Schuiten and Peeters
All contestants will receive a little present!
All prizes are kindly contributed by Schuiten, Peeters and Lumière sur les Cités.
The Jury
François Schuiten - author of the Obscure Cities albums
Benoît Peeters - author of the Obscure Cities albums
Philippe Blampain - chairman of Lumière sur les Cités
Sylvain St-Pierre - webmaster of the Dictionary of the Obscure Cities
Eilko Bronsema - webmaster of EBBS.net
Cette Exposition n'aurait jamais pu voir le jour si ce n'était de l'aide inestimable apportée par MM. François Schuiten et Benoît Peeters. Ces citoyens de l'Autre Monde, dont la réputation n'est plus à faire, ont en effet jeté les bases des grands principes en l'absence desquels notre première pierre n'aurait jamais été posée. Nous demandons à nos visiteurs de ne pas oublier leur contribution, et de l'honorer en respectant leurs droits concernant la reproduction du matériel ici exposé.
The Leaning Girl is the English translation of the L'Enfant Penchée album by François Schuiten and Benoît Peeters. This version has been translated by Steve Smith, the publisher of Alaxis Press in Chicago, USA.
The publication of the Leaning Girl album was funded by a crowdsourcing campaign at Kickstarter in May 20131).
The Leaning Girl is released at March 18, 2014.
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The album starts with an introduction to the Leaning Girl: Mary von Rathen by Benoît Peeters. Explaining some of the background of the Obscure Cities and the interlinks with our world. Especially Mary has been a mystery, even for the authors.
The foreword is by Karen Green, Graphic novels librarian at the Columbia University of New York City. She tells about her first steps into the world of the Obscure Cities.
Then the stories start with the dreams of Mary von Rathen. She tells us about certain dreams she have had. Timothy Botts, perhaps the biggest name is American fine art calligraphy, has agreed to create these translated journal entries 2). See below the first page of Mary's dreams.
This English album has some subtle changes compared to the original French edition. Even small touches, like the single lines of script on pages 16, 76 and 164 help to carry the story along.
Mary Von Rathen is with her family in Alaxis when during a ride on the Star Express the world shakes. Afterwards Mary is leaning. Doctors can not help her and she is sent to a private school in Sodrovni. Mary is not happy at the private school and she escapes. She joins the Robertson Circus and stays with them for some time. Until she hears from Stanislas Sainclair that Alex Wappendorf might be able to help her. Wappendorf is working on a rocket to reach a planet that might be the cause of all Marys trouble. Mary decides to join Wappendorf in the rocket. They reach an area with many globes.
Meanwhile an artist called Augustin Desombres has ran away from the busy world and buys an empty building on the Plateau of Aubrac. He starts painting murals. Soon he find himself on the same globes as Mary.
See more at: Enfant Penchée (L')
Some examples of the translated pages. The lettering has been done with a special font3).
One of the other changes is the timeline of the story. Benoît Peeters approved the modified dates in the story and explained that these are updates Mary had suggested. In this English version the story starts at 749 AT.
And halfway the story jumps four years:
A comparison of the differences in timelines during the story of the Leaning Girl:
| Version | Start | Mont Michelson | Porrentruy | Mont Michelson | End |
|---|---|---|---|---|---|
| French | 747 AT | 749 AT | 750 AT | 751 AT | 760 AT |
| English | 749 AT | 753 AT | 753 AT | 754 AT | 760 AT |
(AT = After Tower 4))
Another difference between the French and the English version is the position of Klaus von Rathen, the father of Mary. Translator and publisher Steve Smith explains:
Benoît and François allowed me to do some rewriting. I tried to reword some of Klaus von Rathen's dialog to suggest that he was far more sympathetic to Mary than his wife was. I truly had a hard time seeing Mary as a young girl so terribly beaten down verbally, and I felt if I could show some early foreshadowing of her father's compassion such as in the second panel of Page 49, it would actually make more sense that he is so excited years later to find Mary is alive and in the circus.
The album ends with several pages of additional artwork by François Schuiten: studies of places and characters and some first designs of pages.
